辛蒂雪門

後現代的先鋒 女性攝影藝術家　　　　　　　　　


盛大的回顧展
美國極負盛名的後現代主義女性攝影藝術家辛蒂雪門(Cindy Sherman 1954--)的作品 在 2003年的夏天 倫敦肯辛頓公園的蟒蛇美術館為她做了一次盛大的回顧展。涵蓋了她五十多件作品，可以看出她各時期的風格變化。同時她過去二十年來的作品也被選出十幅製成巨幅海報看板,在倫敦地鐵展出。讓倫敦不去美術館參觀的民眾也能有機會看到她的作品。國內的藝展中雖然常看到她的影子 但有關她的介紹似乎不多 因此撰文投稿 或許會引起些興趣


成長
　　1954年雪門出生於美國新澤西州的中產階級白人家庭，在長島長大。身為五個孩子中的老么，在成長過程中，兄姐早已長大了，雖有優美的住家環境，她的童年是比較寂寞的。小時候她常與朋友玩裝扮的遊戲，十二歲的她有張和朋友化裝成兩位老太太的照片，神情服飾都維妙維肖。從裝扮中她把對人的觀察實際表現出來，對戲劇性演出的興趣也一直是她藝術創作的重要因素。

　　雪門中學時修了不少藝術課程，大學讀的是紐約州立大學布法羅分校，主修繪畫和攝影，但是對這兩方面講究技術的學習課程並不感到興趣。在大二時就和同學羅勃浪戈成為一對好友。浪戈得到一個基金會的幫助，把一個廢棄的工廠改為年輕藝術家的工作室，後來更把其中的長廊轉為[廊牆畫廊]。因為浪戈等人的努力與善於經營，布法羅逐漸成為紐約市以外現代藝術的重要據點。


觀念藝術 身體藝術__裝扮
　　除了大學教育，雪門也參與廊牆畫廊的工作。這些年輕藝術家的腦力激盪，使他們有突飛猛進的自我成長。她對當代藝術的探索，如當時正風行的觀念藝術，身體藝術和她對影劇持續性的興趣，蘊育了她的第一組"無題"作品，主要是人物角色的影像。其中的角色都由雪門自己扮演，身體力行對他者的詮釋。後來她又創作了同一人物的連續圖像－－"伐木工人"，也是雪門自己裝扮的。雖然是靜止的圖像，又有刻刻不同的戲中感情‵思想‵表情‵和動作。1976年，一位美術館長以50美元買了一幅，到1999年他在拍賣會上已40,000美元賣出。


敘述 混淆 荒謬 嘲諷__剪貼
　　1976年春天雪門大學畢業，她又創作了一種"剪貼照片"，如在"謀殺奇案"中，她自己化裝扮演所有的四種角色，照像後再剪下來貼在同一平面上，好像在敘述謀殺的故事，但其中三個記者角色同時出現在同一畫面，所以在時間上是混淆的。這是在荒謬的情景中做破案的推理?或是在沖淡了的暴力謀殺與死亡陰影中 嘲諷好萊塢的電影?或是在說媒體主導一切呢?這些都留待觀眾闡釋。


影片劇照與女性角色
　　大學畢業後一年，雪門得到國家藝術獎金三千元。她搬到紐約住，不久後便開始她的"影片劇照"系列創作。雪門從小看電視，長大後迷電影，她特別注意其中的人物影像，尤其是女性刻意追求化裝‵束腹束腰‵隆乳‵高跟鞋，她看到女性所受的種種束縛。

　　她的"影片劇照"中有許多表現女性角色的，如盛裝倒在床上的新娘，是女傭或是家庭主婦在賣弄風情?還是在辦公室或大都市中的女性，以及衣裝不整拿著酒杯暴露自己，或是用帽子蓋著頭，坐在角落的女人。作者並不說明影像中人物的情緒或處境，這些都留待觀眾自行思索，猜測，解說。

　　雪門的"影片劇照"系列已成為當代藝術的經典之作。1996年紐約現代藝術館以遠低於市價的一百萬美元買了一套完整的作品。

　　她這套作品可因時‵地‵風格而分為幾類，其中最有名的一張可能是她去亞利桑那州探望父母時拍的"搭便車的人"。圖中的女孩也是雪門自己。她請父親替她拍了五，六張她坐在箱子上的照片，最後又要父親拍一張她站著的，就是這張傑作。


批評與解構
　　1977年藝評家克瑞平(Douglas Crimp)為年輕藝術家辦了一個叫"圖畫"的展覽，雪門沒有參加展出，但她寫了篇文章，奠定了她在現代藝術批評方面的重要地位。

　　後現代主義的藝術家有觀念藝術的主張，又把作品導向客體具像藝術，同時解放了傳統藝術如繪畫雕塑等媒材的限制，改變傳統文化中的迷思 解構傳統的權威主張 他們可以把從古典到現代的任何作品圖像借為己用，不需要原創，也不用絕對尊重原作，又不必為自己的作品解說，觀眾自有認知和闡釋的權力。雪門的作品都是"無題"，她從不做解說。她也借用並解構古典大師的肖像畫。

　　1982年服飾界有人委託她做人像服裝攝影，她卻無視於出資者的商業美化需求，而照自己的感覺拍攝許多不美的，愚蠢荒謬的人與服裝的搭配組合。她對藝術界的名譽財富相當低調，但她堅持自己的藝術創作，她的觀念與藝術媒材不但有原創性，而且是革命性的大膽。

　　1981年雪門應"藝術論壇"(Art Forum)之邀，製作一批跨頁圖像。她又是自己扮演角色。因為是跨頁，所以這些女性都是躺著的。她們有些看似精神渙散，有些顯得緊張焦慮。其中有一張被女性主義者認為是受性侵害者的照片，雪門自己卻說那只是一位宿醉剛醒 睡不夠又沒化好妝的年輕女人而已。

　　雪門一再攝製女性影像，呈現不同的女性角色，她對女性的觀感和主張究竟如何?她是女性主義者嗎?這個問題，雪門認為仍然應該由觀眾來決定。

後來她又做了"粉紅袍子"系列，其中的女性看起來更勇敢更具侵略性，也更男性化了。和那些躺在跨頁圖像中的女性是很不一樣的。

　　到了80年代中期，她的作品已被美英等國重要美術館收藏，29歲的她成為最年輕的古根漢獎金得主。

　　1985的"無題155"是一張以臀部面對觀眾的名作。細碎暗色的草葉自然為背景，臉被擠壓在黑暗的大地與綠草綠髮間，手肘撐在地上，只有簡單明瞭的臀部是突出明亮的。之後，她又推出了"童話系列"，她特別要表現童話故事中暴力醜惡的部分。後來他又發展了"災難圖像"。那些古怪噁心，受暴後的影像，好像也是現實世界情景的延伸。在"無題175"中，可以看到太陽眼鏡上反映出一個憤怒女性扭曲的臉。

　　1987年惠特尼美國藝術博物館為雪門辦了一次回顧展，對33歲的雪門來說，當然是項榮譽。接著她開始製作"歷史肖像"，他雖然在意識上解構歷史名畫，但她對形式的細節，卻是非常仔細考證推敲的。這系列作品也令她名利雙收。

　　雪門從大學時期就嶄露頭角，盛譽至今不衰，被認為是廿世紀最有影響力的藝術家之一。她的大量創作，使攝影成為重要的藝術媒材，她解構經典之作與文化的迷思，她的作品，吹響了後現代的號角。